話說焦外成像

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      對鏡頭品質的考核一般有如下因素：解像力、反差、色彩還原等。這些都是一些可以量化的物理指標。但是對畫面的表現而言，前后景的虛化有著比較重要的意義。因此，對焦點前后虛化的影象如何表現就成為考核鏡頭的另外一個因素，但是這個因素難以量化的。

      焦點前后虛化的影象也通常稱為焦外成像/虛像/散焦(也稱為Bokeh，這是一個生造詞；OOF：Out Of Focus)，它與柔焦的區別是：柔焦一般是指整個畫面柔化，沒有清晰的影象；而散焦則有清晰的部分，在清晰焦點前后的影象都是柔化的。

      除了某些特定的鏡頭，普通折射鏡頭的焦外成像特點來自于鏡頭球面像差的矯正，這個可以參見135F2DC的：《美能達AF 85/1.4(G)D Limited鏡頭的設計思想》。

下面是焦外成像的一些說明：

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球面像差導致的焦外成像，雖然是擴散，但是在邊緣有殘留部分

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不好的焦外成像，邊緣過于銳利        

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自然的焦外成像，邊緣沒有殘留部分

可以說，焦外成像可以分成兩大類類型：

1、模糊虛化：除焦點外，整個畫面都是擴散的、模糊的，邊緣沒有殘留部分，這是最好的焦外成像；

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Carl Zeiss 50/1.4 @ f/1.4，小蔡拍攝

2、二線性虛化：這是不太理想的焦外成像，被攝物體的散焦畫面輪廓被兩條或者數條線分開。最為明顯的例子就是折反射鏡頭，具有明顯的二線性。二線性出現，在視覺容易對主體產生干擾，

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俄羅斯500/5.6折反鏡頭拍攝

這是一些二線性虛化的例子：
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      事物都不是絕對的，盡管二線性虛化屬于不太理想的焦外成像，但是充分利用這樣的成像特點，同樣也能營造出美妙和有意思的畫面。對于普通折射鏡頭而言，影響焦外成像的因素有兩個：鏡頭設計的本性和光圈的形狀。絕大多數鏡頭在全開光圈的時候，光圈都是圓形的，此時的焦外成像就代表了鏡頭設計的本性；當收縮光圈拍攝時表現出來的焦外成像，是鏡頭設計的本性和光圈形狀共同作用的結果。

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      一些鏡頭在全開光圈時可以表現出很好的焦外成像，但是在收縮光圈后，由于光圈的非圓形，會破壞焦外成像，這就是近年來許多廠家陸續采用圓形光圈的緣故之一，這類圓形光圈在收縮兩檔依然能夠保證具有比較完美的圓形。

      比如下面的例子，就表現出光圈的形狀對焦外成像的影響。
     下面的圖中：
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第一張的焦外成像良好，線條、圓形、三角形、矩形等形狀都表現出均勻往外擴散，中間亮度最高，隨著向外模糊的同時，也隨之降低亮度；

第二張的表現就一般了，也是多數鏡頭的表現。線條的邊緣比較生硬，由明顯的邊緣。其他的形狀擴散不夠均勻。

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上圖具有良好焦外成像，下圖的焦外成像呈現出二線性。

[img]http://serv2.imagehigh.com/imgss/5521487_JYCX-14.jpg[/img]


利用二線性虛化的一些例子：
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[img]http://serv2.imagehigh.com/imgss/5521489_JYCX-16.jpg[/img]

[img]http://serv2.imagehigh.com/imgss/5521490_JYCX-17.jpg[/img]

另外：一般來說，無法達到2.8以下的光圈的鏡頭想避免二線性都很難吧？這就是一分錢一分貨的道理的。價格昂貴的鏡頭能巧用二線性，但價格低廉的鏡頭卻無法避免這個尷尬。

這是本人拍的几張
[img]http://serv2.imagehigh.com/imgss/5521492_O_DSC_0002.jpg[/img]
尼康AF50mm/1.8 @F1.8,1/500秒,RAW格式

[img]http://serv2.imagehigh.com/imgss/5521491_O_DSC_0003.jpg[/img]
尼康AF70-300 @300M,F6.3,1/125秒,RAW格式

[img]http://serv2.imagehigh.com/imgss/5522063_O_DSC_0004.jpg[/img]
尼康AF50mm/1.8 @F1.8,1/30秒,RAW格式